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云想衣裳花想容全诗给谁写的_云想衣赏花想容求全诗

时间:2024-05-28 关注公众号 来源:网络

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云想衣裳花想容全诗给谁写的

《清平调·云想衣裳花想容》这首诗歌,出自唐朝著名诗人李白之手,是《清平调》系列三首作品之一。李白在任职翰林期间于长安创作了这组诗篇。据载,当时唐明皇与杨贵妃正在沉香亭欣赏牡丹盛开,遂命令李白创作新的诗词,于是李白遵旨创作了这三首佳作。

诗中首句通过描绘云霞与花朵,映射出杨贵妃美丽动人的容貌;次句以春天的微风轻拂牡丹花瓣上的露水,暗喻杨贵妃受到帝王宠爱的情境;第三句以仙女的形象比喻贵妃;第四句则以嫦娥相提并论。如此反复运用各种比喻,成功地勾勒出了一个宛如牡丹般绚丽夺目的女性形象。

原诗如下:

云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

关于《清平调·云想衣裳花想容》的作者李白:

李白(公元701年2月8日至762年12月),字太白,自号青莲居士,又称“谪仙人”。他是唐代杰出的浪漫主义诗人,后世尊称他为“诗仙”。李白与杜甫并称为“李杜”,以区分另外两位诗人李商隐和杜牧,他们被称为“小李杜”。李白性格豪放洒脱,爱好饮酒作诗,善于结交朋友。他的诗集《李太白集》流传至今,其中多数作品是他醉酒之后所作,代表作品包括《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》以及《早发白帝城》等。而李白所创作的词赋,在宋代已有关于他的传记记载(如文莹《湘山野录》卷上),从开创性及其艺术成就来看,“李白词”拥有极高的声誉。

以上内容引自百度百科-清平调·云想衣裳花想容。

云想衣赏花想容求全诗?

《清平调词》三首乃唐代诗人李白于任职翰林院期间所创作。一日,唐玄宗与杨贵妃于宫内观赏牡丹,遂命李白创作新曲,于是李白应诏挥毫泼墨,成就了这组诗词。在这三首诗中,李白巧妙地将牡丹花与杨贵妃相互交织,花朵即人,人即花,二者一同沐浴在唐玄宗的恩宠之下。

从篇章布局上看,第一首诗侧重空间描绘,引领读者进入月宫仙境;第二首则诉诸时间维度,带领读者穿越至楚襄王的阳台以及汉成帝的宫廷;最后一首回到现实,明确指出这一切发生在唐朝皇宫内的沉香亭北。李白的诗笔行云流水,各篇之间相互勾连,如第一首提及的春风,在第三首中得以回应。

开篇第一首,以“云想衣裳花想容”七个字,描绘杨贵妃身着霓裳羽衣般的华丽服饰,围绕其丰满面容。这里的“想”字具有双重含义,既可理解为由云想到衣裳,由花想到容貌,也可反过来理解为将衣裳想象为云,将容貌想象为花,如此交错相融,便使得七个字给人带来繁花似锦的感觉。接着,“春风拂槛露华浓”一句,通过晶莹露珠映衬牡丹之美,同时暗喻君主的恩泽,使花颜人面愈发焕发神采。随后,诗人的想象力飞升至群玉山和瑶台之上,借助“若非”和“会向”的假设,实际上肯定了唯有天上仙境方能觅得如此超凡脱俗的花容。

第二首诗以“一枝红艳露凝香”起句,兼顾色彩与香气的描绘,且深化了对花的天然美与含露美的展现,较之第一首的“露华浓”更进一步。此句借用了楚襄王与巫山神女的故事,将花拟人化,表明楚王为神女断肠之事,终究无法比拟眼前这位花容人面的杨贵妃。进而,诗人不动声色地将杨贵妃比作自九天而降的仙女,其手法之精巧令人赞叹不已。

第二首还以贬低古代美女的方式来凸显杨贵妃的地位,如借用楚襄王与神女以及汉成帝与赵飞燕的典故,暗示杨贵妃的天然美貌无需凭借妆饰即可超越她们。据说赵飞燕身形轻盈,能在宫女手持的水晶盘中翩翩起舞,而杨贵妃则较为丰腴,因此有了“环肥燕瘦”之称(杨贵妃名为玉环)。后世有人据此推测,杨贵妃非常喜欢这三首诗,常诵读于口,然而高力士因李白曾令他脱靴而心生怨愤,进谗言称李白以飞燕之瘦讥讽杨贵妃之肥,又以飞燕私通赤凤之事影射杨贵妃宫闱失检。但据原诗来看,李白显然采取的是抑古尊今的手法,这种牵强附会的说法显然是站不住脚的。

最后一首诗回到了现实场景。开篇“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”之人正是杨贵妃,至此才正面提到,并用“两相欢”将牡丹与“倾国”合并提及,再以“带笑看”三字加以统摄,使牡丹、杨贵妃、唐玄宗三位融为一体。继而,“解释春风无限恨”一句,春风在这里暗喻君主,因君主面带笑容,故所有的烦恼忧虑皆被消释。尾句点明玄宗与杨贵妃赏花之地——沉香亭北。花朵在栏杆之外,人则依偎栏杆,这般情景,无比浪漫风雅。

这三首诗歌词句绮丽,字字珠玑,尤为独特之处在于将花与人融合一体地书写,如“云想衣裳花想容”,既能描绘花光之美,又能展现人面之媚;“一枝红艳露凝香”亦是人花交融,言此意彼。品读这三首诗,仿佛春风扑面,花光闪烁,人影朦胧,无需过多雕琢,自然能感受到那是牡丹,那是佳人肌肤之色,而非其他。也因此,这三首诗当时便受到了唐玄宗的高度赞誉。

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