姑妈安徒生童话

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　　姑妈的小故事#160;

　　你应该了解姑妈!她这一优秀人才讨人喜欢呢!这换句话说，她的讨人喜欢并不象大家平常所讲的那类讨人喜欢。她平易近人，有自身的一种搞笑味道。假如一个人聊点 聊闲天、打开什么人的玩笑话，那麼她就可以变成谈笑风声的材料。她能够变成戏里的人物角色;这是由于她仅仅为戏院和与戏院相关的一切而活著的原因。她是一个十分有真实身份的人。可是艺人经纪人法布——姑妈把他念作佛拉布——就说她是一个“戏迷”。

　　“戏院便是我们的学校，”她讲，“就是我的专业知识的原动力。我还在这里再次温习《圣经》的：摩西啦，约瑟和他的兄弟们啦，都变成歌舞剧!我还在戏院里学得世界史、自然地理和有关人们的专业知识!我在荷兰戏中知道法国巴黎的——很不像样，可是十分有意思!我替《李格堡家庭》这出戏流了不知道是多少泪水：回过头来，一个老公为了更好地使他的老婆获得她的年青的恋人，竟然饮酒喝得醉去世了!是的，这50年来我成了戏院的一个老主顾;在这期间，我不知流了是多少泪水!”

　　姑妈了解每出戏、每一场剧情、每一个要登场或早已有过场的角色。她仅仅为那拍戏的九个月而活著。夏季是沒有戏开演的——这一段使她越来越衰退。夜间的戏假如演得了到深夜之后，那么就等因此把她的性命增加。她不象他人那般说：“春天到了，鹳鸟来啦!”或是：“补报说草莓苗早已发售了!”反过来，关于秋天的来临，她总喜爱说：“你没有见到戏院逐渐售票了没有?戏即将开演了呀!”

　　在她来看，一幢房子是不是有使用价值，彻底需看它离戏院的近远而定。当她迫不得已从戏院后面的一个巷子迁到一条较为远一点的街上，住进一幢正对面沒有街房的房屋里去的情况下，她简直伤心无比。

　　“我的窗户就应当就是我的包间!你不能老是在家里坐考虑自身的事儿呀。你应该看一下人。但是现在我的日常生活就仿佛我是住在很远的农村一样。假如我想想看看人，我也得走入餐厅厨房，爬到洗碗槽上来。仅有那样我才可以见到正对面的隔壁邻居。当我们还住在我那个巷子里的情况下，我能立即望到那一个卖麻的店内的场景，并且只需走三百步路就可以到戏院。如今我必得走三千大步走了。”

　　姑妈有时候也得病。可是无论她如何难受，她绝不会不听戏的。她的开过一个订单，叫她夜里在脚底敷些药。她遵循医生的话办了，可是她却喊车辆到戏院去，带上她脚底敷的药坐着那里听戏。假如她坐着那里去世了，那对她来说倒是非常幸福的呢。多斯提生①便是在戏院里去世的——她把这称为“幸福快乐死亡之谜”。

　　①多斯提生(BertelThorvaldsen，1768—1844)是荷兰名雕塑家。

　　天堂里要是没有戏院，对她来说是不能想像的。大家自然是不容易走入天堂的。可是我们可以想像获得，以往去世了的名男艺人和女艺人，一定還是在那里再次她们的工作的。

　　姑妈在她的屋子里安了一条个人电线，直达到戏院。她在每日吃现磨咖啡的情况下就收到一个“传真”。她的电线便是演出舞台设备部的西凡尔生老先生。但凡布景或撤消布景，幕启或幕落，全是从而人来作威作福的。

　　她从他那边探听到每出戏的简单扼要的剧情。她把沙士比亚的《暴风雨》称为“反感的著作，因为它的布景太繁杂，并且头一场一开始就会有水!”她的意思是说，汹涌的波涛这一布景在演出舞台上太突显了。反过来，倘若一样一个房间内布景在五幕上都不转换一下，那麼她就需要觉得这一台本写的很聪慧和详细，是一出清静的戏，因为它不用哪些布景就能全自动地演起来。

　　在古代——也就是姑妈说白了的30多年以前——她和刚刚所讲的西凡尔生老先生还很年青。他那时候早已在设备部里工作中，并且如同她所讲的，早已是她的一个“救命恩人”。在那个时候，城内只有一个独一无二的大戏院。在演晚场时，很多消费者一直坐着台顶部的布景间里。每一个后台管理的木工都能够随意解决一两个位置。这种位置常常挤满了顾客，并且全是名仕：听说并不是大将的夫人，便是区府议员的妻子。从背后听戏，并且当幕落之后，了解知名演员如何站着和如何——这全是十分有意思的。

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